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山西古陶瓷精品凝结三晋先民智慧

时间:2019/7/2 15:02:21 来源:中华古玩网 责编:采编 阅读量:1129

‍‍明代法华马、人物俑一组北魏褐釉骆驼北魏风帽仪仗俑辽白瓷鲛人龙首提梁壶金黑釉油滴盏北齐黄绿釉龙柄凤首壶金黄釉黑彩双鸭纹虎枕北齐黄釉模印胡人双狮纹扁壶蒙元时代钧釉双耳三足炉唐白瓷绿彩执壶元白瓷划花卷草纹盖罐元黑釉剔花填白缠枝花纹嘟噜瓶元黑釉酱斑

明代法华马、人物俑一组

北魏褐釉骆驼

北魏风帽仪仗俑

辽白瓷鲛人龙首提梁壶

金黑釉油滴盏

北齐黄绿釉龙柄凤首壶

金黄釉黑彩双鸭纹虎枕

北齐黄釉模印胡人双狮纹扁壶

蒙元时代钧釉双耳三足炉

唐白瓷绿彩执壶

元白瓷划花卷草纹盖罐

元黑釉剔花填白缠枝花纹嘟噜瓶

元黑釉酱斑罐

金代钧釉匜

  本报讯 近日,"陶冶三晋——山西古代陶瓷特展"在山西博物院主馆一层临展厅开展。此次展览以山西陶瓷的考古发现为基础,展出包括北京故宫博物院、国家博物馆、山西博物院、大同博物馆、深圳望野博物馆等国内30余家文博机构收藏的山西古代陶瓷代表作品共200余件。

  山西古代陶瓷,是三晋先民人文精神的凝集,工艺智慧的结晶,它深深植根于丰厚的三晋历史文化中,具有兼容并包、臻微入妙的气质。北朝釉陶的雄浑气度,唐代泽州窑白绿釉彩的酣畅洒脱,金元黑釉瓷的朴拙豪放,介休窑白瓷的轻盈秀美,河津窑剔花及书法的沉静典雅,长治窑虎枕、绞釉的精雅工巧与造化之美,霍州窑白瓷市场的空前拓展,山西建筑琉璃的恢宏绚丽,无不令人赞叹。但因其历史上深受瓷业发达的冀、豫、陕窑业的影响,故其光芒长期被磁州窑、定窑等历史名窑所遮罩,故而明珠蒙尘,鲜为人知。

  山西古代陶瓷,是三晋先民人文精神的凝集,工艺智慧的结晶,它深深植根于丰厚的三晋历史文化中,具有兼容并包、臻微入妙的气质。北朝釉陶的雄浑气度,唐代泽州窑白绿釉彩的酣畅洒脱,金元黑釉瓷的朴拙豪放,介休窑白瓷的轻盈秀美,河津窑剔花及书法的沉静典雅,长治窑虎枕、绞釉的精雅工巧与造化之美,霍州窑白瓷市场的空前拓展,山西建筑琉璃的恢宏绚丽,无不令人赞叹。但因其历史上深受瓷业发达的冀、豫、陕窑业的影响,故其光芒长期被磁州窑、定窑等历史名窑所遮罩,故而明珠蒙尘,鲜为人知。


  此次展览就分别从锋芒初显、融合创新、别开新貌三个主要部分,结合大量考古发现文物,勾勒出从北朝至明清之际山西陶瓷发展的工艺特点与历史概貌,旨在展示山西陶瓷取得的非凡成就、独特的文化传统和艺术之美,进而还原出古人社会生活中的若干珍贵片段。


  山西在北朝文明进程中占有极其重要地位。平城是北魏早期都城。晋阳是高欢北魏末年遥控朝政的基地,之后其作为东魏、北齐的"霸府"与"别都",繁盛有逾邺都。晋阳还是隋末李渊起兵的龙兴之地,入唐后,朝廷更视河东为"王业所基、京邑所资"之要。本次展览"锋芒初显"单元,介绍了山西北朝釉陶工艺上承汉魏传统,下启隋唐新风,获得空前成就,以及受临近河北窑业影响,唐朝河东瓷业窑火初燃情况。如展出的一件北魏风帽仪仗俑,无论从造型还是釉色上看都格外引人注目。这件青釉彩绘风帽俑,高20.6、宽6.8厘米,1965年大同城东石家寨村司马金龙夫妇墓出土,现藏于大同市博物馆。进入魏晋南北朝时期以后,从服饰习俗方面,风帽体现了汉与鲜卑的融合。鲜卑装中男女都戴一种顶部圆大、有后垂披幅的帽子,这种鲜卑帽称为"风帽",在北朝十分流行。


  "融合创新"单元,则重点展现了山西窑业与历史上瓷业发达的冀、豫、陕三地交流和影响。五代至宋辽金三朝,以太行山为界,河北、河南的瓷业产品及技术,明显具有穿越太行古陉向山西单向流通和扩张的趋势。定窑、磁州窑、当阳峪窑等产品及瓷业技术在山西多地得到交流融合。与此同时,山西窑业一些开创性贡献,如介休窑北宋创烧的白地黑花,也引发了晋、冀、豫此类装饰在金代的大流行。其中,诸如北宋白瓷炉、辽代白瓷鲛人龙首提梁壶、金代黄釉黑彩双鸭纹虎枕等系列展品,让观众深刻领会到古人精深的技艺。


  "别开新貌"单元部分,主要展示了蒙元帝国及至明清时期的山西窑业突飞猛进的发展进程。蒙古帝国横跨欧亚大陆,游牧文化的渗透,统治版图的扩张,与西域广大地区的交流进一步加深,由此带来一场社会生活的深刻变化,涌现出许多融合了异域文化习俗的新奇装饰与器用。从元代介休窑黑釉剔花、黑釉铁锈花嘟噜瓶、胡瓶的大量烧造,霍州窑白瓷高足碗、杯的流行,临汾窑、浑源窑钧瓷、白地黑花的烧造等,都可强烈感受到蒙元文化对瓷业生产面貌的深刻影响。元明时期,山西建筑琉璃工艺臻于鼎盛,珐花工艺流行,中东传入的孔雀蓝等釉色风靡一时,形成了一股前所未见的新风尚。展品中,一件元代钧釉双耳三足炉很是吸引眼球。此炉为山西博物院藏品,1958年山西省大同市宋家庄至元二年(1265)冯道真墓出土,高18.5、口径14.6、腹径17厘米,直口,平折沿,直颈,扁鼓腹,长方形镂空双立耳,耳内一螭形饰与颈腹相连,三矮曲形蹄足;通体施月白色釉,釉层肥厚,底足有积釉;器型圆浑,胎体厚重,是山西著名的浑源窑产品。


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  此次展览就分别从锋芒初显、融合创新、别开新貌三个主要部分,结合大量考古发现文物,勾勒出从北朝至明清之际山西陶瓷发展的工艺特点与历史概貌,旨在展示山西陶瓷取得的非凡成就、独特的文化传统和艺术之美,进而还原出古人社会生活中的若干珍贵片段。


  山西在北朝文明进程中占有极其重要地位。平城是北魏早期都城。晋阳是高欢北魏末年遥控朝政的基地,之后其作为东魏、北齐的"霸府"与"别都",繁盛有逾邺都。晋阳还是隋末李渊起兵的龙兴之地,入唐后,朝廷更视河东为"王业所基、京邑所资"之要。本次展览"锋芒初显"单元,介绍了山西北朝釉陶工艺上承汉魏传统,下启隋唐新风,获得空前成就,以及受临近河北窑业影响,唐朝河东瓷业窑火初燃情况。如展出的一件北魏风帽仪仗俑,无论从造型还是釉色上看都格外引人注目。这件青釉彩绘风帽俑,高20.6、宽6.8厘米,1965年大同城东石家寨村司马金龙夫妇墓出土,现藏于大同市博物馆。进入魏晋南北朝时期以后,从服饰习俗方面,风帽体现了汉与鲜卑的融合。鲜卑装中男女都戴一种顶部圆大、有后垂披幅的帽子,这种鲜卑帽称为"风帽",在北朝十分流行。


  "融合创新"单元,则重点展现了山西窑业与历史上瓷业发达的冀、豫、陕三地交流和影响。五代至宋辽金三朝,以太行山为界,河北、河南的瓷业产品及技术,明显具有穿越太行古陉向山西单向流通和扩张的趋势。定窑、磁州窑、当阳峪窑等产品及瓷业技术在山西多地得到交流融合。与此同时,山西窑业一些开创性贡献,如介休窑北宋创烧的白地黑花,也引发了晋、冀、豫此类装饰在金代的大流行。其中,诸如北宋白瓷炉、辽代白瓷鲛人龙首提梁壶、金代黄釉黑彩双鸭纹虎枕等系列展品,让观众深刻领会到古人精深的技艺。


  "别开新貌"单元部分,主要展示了蒙元帝国及至明清时期的山西窑业突飞猛进的发展进程。蒙古帝国横跨欧亚大陆,游牧文化的渗透,统治版图的扩张,与西域广大地区的交流进一步加深,由此带来一场社会生活的深刻变化,涌现出许多融合了异域文化习俗的新奇装饰与器用。从元代介休窑黑釉剔花、黑釉铁锈花嘟噜瓶、胡瓶的大量烧造,霍州窑白瓷高足碗、杯的流行,临汾窑、浑源窑钧瓷、白地黑花的烧造等,都可强烈感受到蒙元文化对瓷业生产面貌的深刻影响。元明时期,山西建筑琉璃工艺臻于鼎盛,珐花工艺流行,中东传入的孔雀蓝等釉色风靡一时,形成了一股前所未见的新风尚。展品中,一件元代钧釉双耳三足炉很是吸引眼球。此炉为山西博物院藏品,1958年山西省大同市宋家庄至元二年(1265)冯道真墓出土,高18.5、口径14.6、腹径17厘米,直口,平折沿,直颈,扁鼓腹,长方形镂空双立耳,耳内一螭形饰与颈腹相连,三矮曲形蹄足;通体施月白色釉,釉层肥厚,底足有积釉;器型圆浑,胎体厚重,是山西著名的浑源窑产品。


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